Nouveautés technique !

ARRI ALEXA

Les premières Alexas de Arri sont bien arrivées, début Juillet, chez TSF CAMERA.

La période des vacances nous a permis de mettre à l'épreuve et de confirmer les performances de ce nouvel outil de captation numérique.



Nos évaluations en interne visaient à valider en priorité:

-La dynamique du capteur

-La fiabilité colorimétrique

-La sensibilité (et l'absence de bruit) dans les basses lumières

-La capacité à encaisser les hautes lumières

-La qualité de la visée électronique

-L'ergonomie générale du système en configuration de tournage



Nous présenterons les résultats de nos essais durant le mois de Septembre lors d'une soirée de lancement au Cercle Rouge.

Spécifications techniques:



- Capteur CMOS 16/9e 23,76mm x 13.36mm (Pas de 4/3 pour objectifs anamorphiques)

- 3168 x 1782 Pixels natifs (incluant le hors champ)

- Résolution en sortie HD: 2880 x 1620 (redimensionné en 1920 x 1080 pour l'enregistrement HD)

- Résolution en sortie RAW: 3072 x 1728 (pour conversion en 2048 x 1152 pixels en workflow 2K)



Sensibilité:

Selon nos premiers essais, la sensibilité optimale de la caméra s'apparente bien aux environs de 800 ISO si on devait le comparer à une émulsion argentique (ce qui n'est pas tout à fait juste). Nous constatons que la dynamique maximale de la caméra se situe à 800 ISO. De plus, à 800 ISO, nous obtenons une répartition équitable entre le pied de courbe, le gris neutre et les hautes lumières. La Alexa dispose de réglages allant de 160 ISO jusqu'à 1600 ISO.





Options d'enregistrement:

- La caméra enregistre en mode LINéaire 10bits ou en mode LOGarithmique 12bits. Le mode LOG ne peut être enregistré qu'avec le codec Apple ProRES 4:4:4:4.

- Pour la fiction TV : C'est le codec Apple ProRES 4:2:2 200Mb/s en mode LIN enregistré sur cartes SxS internes soit 1,5 Giga Bytes / minute, ou encore, 21 minutes sur une carte de 32GB.

- Pour le long métrage: C'est le codec Apple ProRES 4:4:4:4 330Mb/s en mode LIN ou LOG enregistré sur cartes SxS internes soit 2,5 GB / minute, ou un peu plus de 12 minutes sur une carte 32GB, soit environ la même durée qu'un magasin de 300 mètres en 3 perfos.

-Pour les besoins les plus exigeants, il est possible d'ajouter un "magasin externe" de type S-Two OB1, Codex Mini, ou autres et d'utiliser le mode T-Link de la caméra pour enregistrer du RAW non compressé sur mémoire externe.



***Nous attendons avec impatience l'arrivée du nouveau software pour activer le codec Apple ProRES 330 afin de valider la pertinence du mode RAW pour certaines conditions de tournage. Le déblocage de l'enregistrement embarqué est prévu à la mi-Septembre.

- Le mode RAW nécessite obligatoirement un enregistreur externe à la caméra.





Vitesses d'enregistrement:

- De 0,75 a 60 images par seconde en enregistrement Apple ProRES sur cartes SxS internes.

- Sorties 23,98, 24, 25, 29,97, 30,50,59,97 et 60 i/s (Pfs) via les sorties HD de la caméra, selon les spécifications de l'enregistreur HD.

- 0,75 i/s à 60 i/s via T-Link en mode RAW, selon spécifications du système d'enregistrement RAW.



Visionnage et cadrage :

- Viseur Electronique Haute définition (1280 x 720 pixels) avec affichage des différents formats

- Zone hors champs visible dans le viseur

- Zoom viseur pixel par pixel pour la mise au point critique

- Sorties HD-SDI 4:2:2 pour monitoring (pas de sortie PAL!) avec zone hors champs pour cadrage "remote"

- Sorties HD-SDI 3Giga 4:2:2 et 4:4:4 pour monitoring et enregistrement HD ou RAW externe



Alimentation électrique:

Consommation électrique sans enregistrement, sans accessoires sauf viseur: 75 W

Avec enregistrement 4:4:4:4 sur cartes SxS: 90 W



Voltage: La caméra accepte de 11 à 34 Volts mais avec une forte préférence pour des batteries de 26 à 30 V.



Alexa offre des sorties accessoires 12 et 24 V indépendamment de la source d'alimentation. Ceci nécessite évidemment une gestion particulière des batteries et des alertes (paramétrables).

- La caméra est équipée d'un système de gestion de deux batteries simultanées, permettant par exemple de mettre une batterie 12V V-Lock pour l'épaule et d'alimenter par une ceinture en 24V quand on la pose sur pied, sans interruption de la caméra. La batterie la plus puissante prendra automatiquement le relais.



Poids:

Corps + viseur + bloc support décentrement : 8,7 Kg

Version steadicam avec semelle accroche rapide: 6,7 Kg

Le CANON 1D en monture PL

Disponible chez TSF, le Canon 1D tourne essentiellement en "caméra" N°2. En ce moment, Christophe Beaucarne en utilise deux sur le long métrage de Cédric Klapisch, avec des focales Masterpimes.

L'Aaton Penelope tourne bien !

Dans la Lettre de l'AFC 147 :

L'Aaton Penelope est la seule caméra 35 mm auto-silencieuse à magasins instantanés jamais construite, et c’est aussi la première caméra 35 mm qui abandonne pour toujours le 4Perf de Dickson/Edison.

Le mécanisme d’entraînement du film ne fonctionne qu’en 3Perf pour les accros du 1,66:1, 1,78:1, 1,85:1, ou en 2Perf pour les " addicts " du Scope.



Les " cinematographers " qui ont joué avec elle ont apprécié sa mise en joue, et plus particulièrement son adaptation grosses têtes et gaucher(e)s de l’œil. Ils ont noté l’utilisation d’un nouvel alliage polycarbonate/aluminium insonorisant le dévidement de la pellicule, et apportant une légèreté qui permet de la mettre sans fatigue à l’épaule, sous le coude, ou entre les jambes suivant la hauteur souhaitée pour le plan.

Autre particularité, une deuxième batterie " on-board " Li-Ion 80 W alimente les moteurs de diaph et de point sans épuiser la batterie principale dévouée au moteur-film.



Un tout nouveau vidéo-assist " pur Aaton " à analyse progressive génère des images de définition verticale deux fois supérieure à celle des appareils connus à ce jour.



FICHES TECHNIQUES :

http://www.tsf.fr/catalogue.php?A=147

VOIR AUSSI : http://www.spip.aevll.org/spip.php?article740

Article de Francois Reumont publie pour Kodak sur le site des Anciens de Louis Lumiere. SujetPenelope et 2-perfos.