Pour Nouvelle Vague il fallait évoquer une époque, un style, un courant nouveau dans l’image de cinéma, la beauté et la vitalité de la photo de Raoul Coutard. Richard Linklater voulait qu’on ait l’impression d’un film tourné en 1959, comme A Bout de Souffle.
Alors même que la production n’était pas encore réellement lancée il m’a fallu tester et comparer différentes solutions techniques pour proposer un rendu satisfaisant et enthousiasmant à Richard. TSF m’a apporté son soutien dans cette période d’essais bien en amont du tournage.
Nous avons pu sortir des caméras 35mm ; plusieurs séries d’optiques – sphériques, anamorphiques, notamment des séries anciennes ; et nous avons pu visionner nos essais rapidement directement dans la grande salle du Cercle Rouge. Outre notre tournage en 35mm noir & blanc, c’est vers la Sony Venice que je me suis tourné pour la partie numérique, en l’associant avec deux séries d’optiques recarossées :
- des Cooke S2/S3 et
- des Kowa FF
Les séries anciennes ont la particularité de répondre très fortement et de façon singulière aux situations extrêmes (contre-jour, éclat de soleil, diaph à pleine ouverture…). Comme je cherchais à retrouver un rendu optique très particulier, observé dans A Bout de Souffle et dans d’autres films de la Nouvelle Vague, il m’a fallu passer d’un objectif à l’autre, et même d’une série à l’autre, pour obtenir dans un plan donné et une situation de lumière précise le rendu parfait que nous recherchions : tel flare sur la brillance de la voiture, tel halo autour du réverbère, telle définition sur le grain de la peau, tel voile, telle profondeur de champ…
C’est en mélangeant le meilleur de ces deux séries d’optiques et en passant facilement d’un réglage capteur super 35 à large format que nous y sommes parvenu. C’est cette souplesse dont nous avions besoin.
