À travers ce retour d’expérience, Denis Rouden raconte comment l’ARRI ALEXA 265 s’est imposée comme une évidence pour le tournage du long-métrage Les Misérables, ouvrant de nouvelles perspectives de mise en scène et de prise de vue.
« Après avoir vu passer une newsletter d’Arri au sujet de la 265, j’ai été frappé par le côté compact de cette nouvelle caméra, qui ouvrait de nouvelles perspectives de prises de vue avec ce type de format. Je pensais bien sûr à la caméra portée, que j’affectionne particulièrement, aussi bien à l’épaule qu’au steadicam.
Il se trouve que je commençais la préparation des Misérables, et l’idée m’est venue d’en parler au réalisateur Fred Cavayé, qui a été immédiatement séduit par les quelques images que j’avais pu réaliser dans le showroom d’Arri, rue des Boulangers, grâce à la collaboration de Thibault.
Après quelques tests de différentes séries grand format, je me suis arrêté sur une série DNA, dont la particularité m’avait marqué dans le film Joker. Bien sûr, sur le papier, tout cela était idéal, mais la réalité s’annonçait bien plus compliquée en production : la caméra venait tout juste de sortir d’usine, sa disponibilité était encore incertaine, et le budget caméra passait du simple au triple.
C’était sans compter les efforts de TSF pour trouver une solution 265 pour ce beau projet, grand classique de la littérature française, et une première en France. Après de nombreux échanges avec la production, le choix du format a été validé et nous avons démarré le 17 juillet dernier. Dès les premiers rushes, nous avons constaté que, grâce à cette fabuleuse caméra et à cette magnifique série, nous entrions dans une autre dimension. »
Denis Rouden
