Guillaume Deffontaines revient sur son choix de caméras et optiques et tout son travaille sur le film « Furcy ».
Dès notre première rencontre, Malik exprime l’importance des 3 procès qui ponctuent le film et en font l’enjeu principal de mise en scène. Il souhaite une esthétique contemporaine, loin du naturaliste de son premier film. Une transposition poétique qui plonge le spectateur au coeur du 19e siècle par le biais de la Fiction, du Cinémascope.
La théâtralité du tribunal est pour lui un terrain de jeu, une arène dans laquelle la caméra doit avoir une place centrale prête à capter les joutes verbales des hommes de loi comme dans une “Battle de slameurs”.
Cette inspiration directement issue de la culture hiphop, mélangée à son désir de fiction me pousse à confronter le SCOPE ANAMORPHIQUE au GRAND FORMAT.
- SPHERIQUE : RED RAPTOR et ALEXA LF
ARRI SIGNATURE PRIMES + DOPTRIES ZEISS SUPREME RADIANCE
NIKON GL
MAMYA,
CANON FD…
2. ANAMORPHIQUE : ALEXA 35
HAWKS V+
ATLAS ORION
TECHNO ZEISS
TECHNO COOKE
Coté optique, les distorsions et aberrations des HAWKS V+ inspirent d’emblée Malik. Le 40mm offre un minimum de point suffisant pour son exercice stylistique. L’idée d’une optique principale lui plait. Complétée par un 50mm plus léger pour l’épaule et le steadicam. Et d’un 85mm pour les gros plans. Ces trois focales entrent dans le budget.
Le 65mm Macro viendra ponctuellement pour les très gros plans chers à Malik.
Pour la caméra, la dynamique et la richesse colorimétrique de l’Alexa 35 apportent beaucoup au traitement des peaux noirs et des costumes patinés des esclaves. Les textures se combinent bine avec les flous anamorphiques.
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Les premiers repérages à la Réunion nous confrontent à un terrain complexe et à une organisation de tournage proche de celle d’un documentaire. Il nous faut une configuration compatible aux chargement dans des Pickups. Le Hawks sont trop lourds pour ça car ils imposent des rails et une Dolly…
Sur l’île, une Alexa 35 et une série Atlas Orion sont disponibles grâce à Studio Acoustik, loueur à Saint Denis. Cette configuration est compatible avec un RONIN 2 qui nous offre une perspective de mouvements importante et surtout l’utilisation d’un bras de grue Movie tech pour passer au dessus des cannes à sucres.
Cette opportunité me pousse à revoir mes tests comparatifs Hawk/Orion chez TSF mais Malik est très attaché à l’esthétique des Hawks. Pour le rassurer je fais une deuxième salve d’essais plus spécifique sur la distorsion.
Avec une filtration adaptée, Jerome Bréchet pousse le traitement chez Color pour calquer le rendu des Hawks sur les Orions. Malik est rassuré.
Notre configuration est presque complète.
Pour les besoins du plan de travail, Malik souhaite introduire une deuxième caméra pendant le procès en cassation mais une Alexa 35 supplémentaire pèse trop lourd dans le budget du film. Une troisième salve d’essais dans les conditions de tournage me permet de proposer un corps d’Alexa Mini à la place.
Une gestion de LUT assurée par Brice Barbier garantissent les rushes et assurent un étalonnage fluide une fois les sources mélangées.
