Backlot « Rues de Paris »

Pour un assistant, c’est géant, c’est royal !
Liberté d’action totale. Tranquillité absolue. C’est du studio. À ciel ouvert.
On a rigoureusement aucun des inconvénients qui se présentant dans Paris.

Aurélien fauchet
1er assistant réalisateur sur Fantomas

En une seule journée de tournage, nous avons pu évoluer parmi 5 décors différents, tous très proches les uns des autres. Un gain de temps et d’efficacité énorme en préparation et en tournage.

Nous avons pu réaliser des extensions de décors efficaces grâce à la combinaison et à la juxtaposition des décors réels et des VFX. Cela a fonctionné parfaitement.
En résumé, non seulement le Backlot nous a facilité les choses, mais je peux même affirmer que ces séquences n’auraient tout simplement pas pu être tournées ailleurs.

angelo zamparutti
Chef décorateur sur Venus Electrificata

Comment satisfaire les demandes de la MES tout en respectant l’économie d’un film.
Nous avions plusieurs séquences à tourner dans Paris des années 20 et 30, notamment un grand boulevard embouteillé. Au vu de la difficulté de les tourner dans Paris même, nous sommes allés repérer le backlot de TSF.
Notre réalisateur a été séduit par la possibilité de tourner tous les plans prévus et à pu s’y projeter facilement.
Le choix du backlot 77 est vite apparu évident. Les facilités logistiques ont permis de tourner ces séquences importantes en gagnant du temps

Hélène bastide
Producteur exécutif sur Venus Electrificata de Pierre Salvadori

En terme de temps, on a énormément de gain et donc aussi en terme d’argent. Tout le monde a compris l’intérêt de venir ici pour simplifier, économiser, la praticité. Donc c’est évident que ça sera intéressant. 

GRÉGORY STROUK
Producteur

C’est un excellent terrain de jeu. On a la liberté : on peut choisir de filmer chaque appartement, porte, fenêtre ou balcon sans restriction.
Et, du coup, le contrôle :
– La possibilité totale d’accès pour les points de vue et les projecteurs. Parce-qu’on aime bien éclairer d’en-haut, pour avoir une plus grande liberté de cadrage, ce qu’on peut rarement faire dans des vraies rues. Cela permet d’ailleurs aussi d’éviter certaines nacelles.
L’éclairage du clip, de nuit, de Eva Queen, qui évoque Broadway ou Hollywood, est presque impossible à imaginer dans le vrai Paris.

Julien lascar
Chef opérateur sur le clip d’Eva Queen